第三百二十七章 张火泥的传人 续

/>     其实,像这次的鉴定活动,除了对一些古玩生意有所影响之外,对那些古玩店的老板,和资深藏家来说,也是一次难得的机会.

    要知道专家团的成员,可没有一个是庸手,除了楚琛之外,全都是享誉盛名的鉴定大师,如果能够藏器能够得到他们的肯定,那对藏器来说,身价也会倍增.

    正因为如此,虽然一开始有些人并不情愿,不过在大势所趋,还有这种好处的吸引下,还是打消了顾虑,并拿出了自己店里或者收藏的珍品.

    本来这位清乾隆粉彩九桃天球瓶的主人为人喜欢低调,原来是并不想把这件粉彩瓶拿出来的,不过后来在老朋友的劝说下,思考了良久,还是决定把这只粉彩瓶拿出来给专家鉴定一下,因为经过长时间的研究鉴赏之后,有一个疑问,一时环绕在他的心里.

    在这几天的鉴定过程中,每一件东西,楚琛都是第一个经手,这么做,其实也是有原因的.因为.[,！]他害怕,万一一件非常逼真的赝品,这些老前辈看不出来其中的古怪,把东西当作是真的,那他就陷入了两难的境地了.

    古玩这一行,可是非常讲究人脉的,如果连基本的人情世故都做不到,那也别想在这一行混出什么名堂了.

    如果在这些老前辈认为东西是真品的前提下,楚琛把他们的结论都推翻了,那样显得他厉害的同时,也把这些老前辈的脸给打了,这么做,别说这在讲究人脉的古玩界了,就算是在职场中,也只能送上四个字"愚不可及".

    而这也是楚琛坚持每一次鉴定,他都第一次经手的根本原因,虽然这么做,容易被当成出头鸟,不过总比被老前辈们不喜要好的多.

    那位藏家把粉彩九桃天球瓶拿到桌上之后,楚琛就开始认真的鉴赏起来.

    天球瓶是一种宫廷大型陈设用瓷,它是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,始于明代永乐,宣德年间,状若天球,故名天球瓶.清雍正,乾隆两朝时值盛世,仿古风盛行,而弘历又极爱珍瓷雅器,因此,天球瓶又开始盛行起来.

    眼前这天球瓶,胎体洁白,釉质粉润如雪,胎釉浑然一体,修胎极为规整.用粉,绿,白,褐等色,以无骨画法在瓶体上绘出浓淡相间,层次清晰而富立体感的桃树,月季各一株.桃干茁壮,枝头结蟠桃9个,果实饱满,枝叶茂盛.树旁衬月季,轻盈俏丽.瓶底青花篆书"大清乾隆年制"六字款.

    粉彩也叫"软彩",是釉上彩瓷器的一个品种.所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏度温度烘烤而成.

    粉彩瓷的彩绘方法一般是,先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,然后用含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感.

    由于砷的乳浊法作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种色彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为"粉彩".

    粉彩在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染.在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征.

    从乾隆开始粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位.这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅,但在装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样而且造型工艺更是精益求精,不论是高达一米多的大型陈设瓷,还是小至几厘米的扳指,鼻烟壶,造型都非常规整,很少出现夹扁或歪塌现象.

    更值得一提的是,新奇精巧的镂雕瓷为乾隆时期新创,各式镂雕瓶包括转颈瓶,转心瓶,交泰瓶,套瓶,冠架以及各式转足碗等,千姿百态,其他时代是无法比拟的.

    要说此只天球瓶乍一看上去,给楚琛的感觉就非常不错,胎质非常的细润,釉面坚致,细润如脂似玉,光洁无瑕,而且器物口部及底部也都施松石绿釉.

    这种施松石绿釉的特点,乾隆粉彩有一个独有的特征.松石绿釉非常浅淡光润,釉面犹如粥皮,由于是一种低温彩釉,釉面常常带有细小的纹片.这一特点乾隆时首先出现后,一直延用到晚清.

    除此之外,这只天球瓶的粉彩使用的很到位,准确地表现出了所仿之物的色彩和质感,可谓惟妙惟肖.9