第三十四章 去留（上）

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    左道长这突然的一句话让我跟苏儿一瞬间都沉默了下来。

    “道长，你这话什么意思？我不是你拉着来北京的吗？”

    “柳老板，这些天真的很谢谢你，帮了我很多忙，我很过意不去。”左道长说。“但是这个《清明上河图》，我是说什么也不能让你进去的。我还是带着这小鬼头去开封逛一圈吧，然后把她送回来的时候再跟我会和。”

    “好啊好啊，大哥哥我们不回家。”苏儿见道长为她说话，变得更任性了。

    “为什么？道长？”我不解地问。“咱们一起来的，而且很多事情都是你强拉这我去做的，为什么到这件事上你却反而不让我去了，所实话我对这《清明上河图》的画中境很感兴趣。”

    “我想这世界上没有人不感兴趣，但这事情绝没有你想的那么美好！虽然没进去过《清明上河图》的画中境，但是我对它是早有耳闻。”左道长神色竟有几分惊慌。“这《清明上河图》的画中境是万万进不得的，因为有去无回。”

    “有去无回？”

    “是的，当然这有去无回的下场都是推测，但我这么说是有根据的，你还记得曾经见过的那个送你画的画叟吗？画叟曾经这么说过。这个世界上有很多和他类似职业的人，有专门修补画中境的人，还有专门探索画中境的人，这些人在对一个画中境有了了解之后，都会私下把这些信息包括进入画中境的密令进行共享。这种画中境信息收集的事情按常理来说，应该在两晋时期就有了，但是几千年过去了，竟然没有任何关于《清明上河图》的信息。也就是说到现在为止没有人活人知道它里面的世界。”

    我深吸一口气，无籍可查，这听起来确实让人不自觉地想打退堂鼓。

    “柳老板，我想你应该清楚，《清明上河图》作为国宝级别的名画不可能没有人去探索。按常理来说，它应该是信息最多的。”

    我细细想来，左道长说得不无道理，这与《清明上河图》一些特殊的历史背景有关。

    清明上河图，中国十大传世名画之首，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京，也就是苏儿吵着要去的汴京，也就是我们今天的河南开封的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。这样恢弘大气的作品在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。

    而且这幅画可谓路人皆知，甚至在11年的上海博览会的中国馆内，还特别设置了一个电子的《清明上河图》。可见他的重要性和知名度是完全不需要我再赘述的。

    除了这尊贵的“身世”，《清明上河图》还有一个其他宫廷藏画不具备的特点，而这个特点也印证了左道长的那些话。那就是《清明上河图》的流传历史。

    要知道就是因为这幅画太有名了，所以它的历程反而比很多不如它有名的中国画要坎坷地多，因为很多王室大臣，社会名流都意图把它占为己有。