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第四十三章 联系上的大河剧（第2页）

白石麻衣点点头。

林真秀接着说：“那么怎样才能解决这个矛盾呢？实践论告诉我们，在确定第一需求之后，紧接着要做的是用联系的观点列出事物内部发展的各个方面，客串大河剧这件事上就是要先找出能决定客串的关键因素。

那么有哪些呢？白石桑，你说下。”

白石麻衣愣住了，指着自己，“我？我不知道啊。”

林真秀瞥了她一眼，“客串大河剧的前提是剧本中有这场戏，那么我问你，谁能决定大河剧的剧本？”

“编剧？”

白石麻衣脱口而出。

“对，这是一个。”

林真秀在“大河ドラマ”

这个圆圈下画出一根线，在末端又画了一个圆圈，里面填入“脚本を”

。

“还有吗？”

白石麻衣冥思苦想，又想出来一个，“制作人。”

“没错。”

林真秀又引出一根线，在末端画了个圆圈，填入“プロデューサー”

。

“还有吗？”

他继续问。

“NhK制作局的高层？”

“也是一个。”

三个圆圈画完，再与第一个圆圈用线连接起来后，林真秀说：“根据实践论，找出这些关键点后，还要再找出最能决定事物性质的那一个，也就是矛盾的主要方面。

那么怎样判断它是呢？就需要反过来，根据是否满足第一需求来确认。”

他问：“现在有三个关键点了，你按照关键的程度排下序。”

“编剧？”

白石麻衣试探着问。

“为什么？”

林真秀反问。

“编剧写的剧本啊。”

她理直气壮地回答。

“这是最直接，但最直接未必是最关键。”

林真秀摇头，“我问你，日本的电视剧是什么负责制？”

这个白石麻衣倒是知道，“制作人负责制。”

“对，制作人负责制，无论编剧还是NhK的高层，最终拍摄都要经过他的同意。