花粉文学

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第十四个早班（第1页）

那些先生真该把阿姆泽尔的日记本作为榜样，像模像样地作记录。

布劳克塞尔把工作过程给两位共同执笔的人描述过多少次？两次由公司负担费用的旅游使得我们济济一堂。

在先生们什么也不缺乏的时刻，给我们提供了机会，去作笔记，去制订工作计划和一些格式。

但是，人们并没有这样做，而是反问成堆：“什么时候必须完成打字稿？一页打字稿应该算三十行还是三十四行？您是真的同意书信形式，还是我应当优先考虑一种现代形式，比方说新的法国流派？如果我把施特里斯巴赫写成霍赫施特里斯和勒格施特里斯之间的涓涓细流，这样做符合要求吗？或者说，历史上的关系，譬如但泽市同奥利瓦西妥教团修道院①的边界冲突，要不要提到？譬如这个修道院的创办人——苏比斯拉夫一世的孙子斯万托波尔克公爵一二三五年的证明书，要不要提到？那里提到施特里斯巴赫同萨斯佩尔湖的关系：“萨斯佩尔湖直至小小溪流施特里斯……”

或者说，要提到梅斯特文二世一二八三年的证明文书，在文书中，对边界小溪施特里斯巴赫作了如下描述：“小小溪流施特里斯巴赫先流进维斯瓦河……”

或者说，要不要提到一二九一年奥利瓦和萨尔诺维茨修道院所有产业的证明文书？在那里，施特里斯巴赫再一次被写成“施特里斯”

，而在另一处又写着：“……施特里斯先是在向两侧流去的情况下，流经科尔平河岸，并由此奔腾而下，流入维斯瓦河……”

另外一位执笔人先生同样不惜笔墨反问，把想要得到预付款的愿望写到所有的信函中：“……也许我可以暗示一下，已经口头约定：每一个合作者在开始撰写打字稿时得到……”

演员先生应当得到他的预付款。

对于这些先生来说，当然也是对于阿姆泽尔的日记本来说，它如果不是作为原件，那也是作为照相复制品，可以说是神圣不可侵犯的——

①奥利瓦，地名，位于但泽西北部，年建立的西妥教团修道院在殖民地化和基督教化方面起着重要的作用。

航行日志会使他激动。

在所有的船上，甚至在渡船上，都不得不运一样东西。

克里韦——有一张皲裂、干瘦的牛皮脸，一双没有睫毛、长得比较端正、恰到好处的灰眼睛。

他把渡船斜着摆渡过河，也就是说，恰到好处地从一个浮码头摆渡到另一个浮码头。

摆渡工克里韦把马车、渔妇连同比目鱼筐、神父、学童、过路旅客、带着样品箱的推销商、河中小岛轻便铁轨上的客货车、要屠宰的牲畜和饲养的牲畜、参加婚礼的人群以及抬着棺材和花圈的送葬队伍渡过河去，并在航行日志上记下所有的事件。

在浮码头和包上铁皮的渡船船头之间，连一个芬尼的硬币也塞不进去。

克里韦能够密不透水、毫无响动地把船靠在浮码头上。

另外，他在朋友瓦尔特-马特恩和爱德华-阿姆泽尔眼里，早就是一个可以信赖的商务代表了。

在达成交易以后，他不收一分一厘的佣金，几乎连烟都不抽一口。

渡船停止摆渡时，他把他们俩送到只有他克里韦认识的地方去。

他向阿姆泽尔建议，去研究在草地上引起恐惧的东西。

不过，克里韦和阿姆泽尔的艺术理论——这些理论后来都记在日记本中了——已经谈到了这一点：“原型首先应当取自大自然。”

阿姆泽尔在若干年后署名为哈泽洛夫，他在同一本日记本中把这句话扩展了一下：“一切可以填塞的东西都属于自然，譬如木偶。”

可是，阿姆泽尔带朋友们去的那棵中空的柳树却在颤动，还没有填满。

在背影上显得低矮的磨坊在磨面。

转弯处最后一段轻便铁路上行驶的火车开得慢悠悠的，钟声比它走得还快。

黄油已经融化。

牛奶已经变酸。

四只光脚，两只有鱼油味的靴子。

先是草皮和荨麻，然后是三叶草。

越过两个篱笆，以及三个敞开着的栅栏，另外还有一个篱笆。

那些柳树向小溪的两侧跨进一小步，后退一小步，转过身，有臀部，有肚脐。

有一棵柳树——因为甚至在柳树当中也还是有这一棵柳树——是空的、空的、空的，三天以后阿姆泽尔才把它填满。

他友好地紧贴着两个脚后跟蹲着，研究一棵柳树的内部，因为克里韦曾经说过……他从他蹲在里面而且感到好奇的那棵柳树往外瞧，全神贯注地打量小溪左右两岸的柳树。